摘要
中国传统民歌《绣荷包》是我国民间极具代表性的民歌小调。它题材广泛、版本多
样、内容丰富，传唱范围广，在我国民族声乐的百花园里经久不衰。在个人音乐会中，
笔者选择了云南、四川、陕北、山东、河南五个地区极具代表性的《绣荷包》进行演唱，
文章主要从音乐分析和演唱探析入手，对这五首《绣荷包》深入分析研究。笔者将理论
知识与自身音乐会演唱实践相结合，对这五首《绣荷包》的民俗意义、地域文化、语言
特点、音乐特征及演唱上衬词衬腔、咬字吐字等各方面进行具体分析，为后来学习传唱
这五首《绣荷包》及当地其他
摘要
中国传统民歌《绣荷包》是我国民间极具代表性的民歌小调。它题材广泛、版本多
样、内容丰富，传唱范围广，在我国民族声乐的百花园里经久不衰。在个人音乐会中，
笔者选择了云南、四川、陕北、山东、河南五个地区极具代表性的《绣荷包》进行演唱，
文章主要从音乐分析和演唱探析入手，对这五首《绣荷包》深入分析研究。笔者将理论
知识与自身音乐会演唱实践相结合，对这五首《绣荷包》的民俗意义、地域文化、语言
特点、音乐特征及演唱上衬词衬腔、咬字吐字等各方面进行具体分析，为后来学习传唱
这五首《绣荷包》及当地其他